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　　最近幾年，春晚節(jié)目內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，有的甚至把網(wǎng)絡(luò)“段子”照抄照搬，讓觀眾感到平淡無味。藝術(shù)來自生活，又要為生活服務(wù)。文藝創(chuàng)作人員疏遠百姓，缺乏生活體驗，就不可能創(chuàng)作出有生命力的作品。

　　從1983年開始，中央電視臺用直播形式舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會，為中華民族的新春佳節(jié)增添了新的文化內(nèi)容，“年味”更濃。隨著電視機的普及，中國百姓過年已離不開春晚這道“文化大餐”。

　　春晚自從推出那天起，就引起觀眾的高度關(guān)注。春節(jié)前后，春晚總是百姓茶余飯后的話題，有贊揚，有批評，但隨著時間的推移，特別是隨著網(wǎng)絡(luò)、電子游戲等娛樂方式的出現(xiàn)，贊揚聲越來越少，批評聲卻越來越多。

　　今年春晚更是反應(yīng)平平，被網(wǎng)友吐槽稱是“最《新聞聯(lián)播》的春晚”。有網(wǎng)友評論說，除了氣派的舞臺場面外，其他什么都沒留下印象。香港媒體鳳凰網(wǎng)評論稱，連媒體爆炒苗阜、王聲的反腐相聲，被稱為“30年來諷刺尺度之最”，也不過爾爾，只是諷刺了一點貪官心態(tài)，比起反腐現(xiàn)實來說，連隔靴搔癢都算不上。文章認(rèn)為，如果反腐這樣的重大社會題材，在央視春晚只能以這種蜻蜓點水的方式諷刺一下，還被稱為“尺度之最”，可見春晚的審查之嚴(yán)。如果讀者感興趣看看這段反腐相聲，就會感到這段相聲的作者創(chuàng)作時畏畏縮縮，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰。相聲的藝術(shù)特點是夸張諷刺，這段反腐相聲對腐敗的揭露遠不及現(xiàn)實生活中的腐敗惡劣程度和人民群眾對腐敗的深惡痛絕，何談夸張？何談諷刺？

　　從目前的文化體制看，央視壟斷了春晚，不管地方電視臺如何躁動，“草根”怎么不平，誰也踢不了央視春晚的場子。每年年中前后，媒體就開始炒作春晚，誰是導(dǎo)演，誰要上春晚，有哪些節(jié)目，簡直就把春晚視為神壇，能上春晚的演員，都是神仙。

　　不錯，春晚帶動了文化娛樂類電視節(jié)目的繁榮發(fā)展，也包裝出不少演藝界名人，但這些從春晚走出的名人如果沒有深厚的藝術(shù)功底，沒有堅實的群眾生活基礎(chǔ)，靠幾小時的春晚恐怕也不能成就終生。春晚是人民的春晚，不要指望幾個名人就能挽救春晚。不管你請什么大腕、什么明星，也不管你花多少錢、造多大的勢，關(guān)鍵還是觀眾買不買帳，觀眾才是神，觀眾不高興，春晚沒前途。

　　所以，春晚不是神壇，它既造不出神仙來，也沒有哪位神仙能救它。春晚本來就是個聯(lián)歡晚會，不是專業(yè)文藝演出。但從30多年春晚發(fā)展看，不管從形式上，還是從內(nèi)容上，似乎離聯(lián)歡晚會的模式越走越遠。

　　春晚要定位在娛樂上，藝術(shù)是手段，娛樂才是目的。既然是娛樂，就要表現(xiàn)百姓生活的方方面面，辦公室里的故事，家長里短，友情親情，社會現(xiàn)象，興趣愛好等等，都是春晚節(jié)目創(chuàng)作素材的源泉。最近幾年，春晚節(jié)目內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，有的甚至把網(wǎng)絡(luò)“段子”照抄照搬，讓觀眾感到平淡無味。藝術(shù)來自生活，又要為生活服務(wù)。文藝創(chuàng)作人員疏遠百姓，缺乏生活體驗，就不可能創(chuàng)作出有生命力的作品。

　　春晚也往往自覺不自覺地塞進政治宣教內(nèi)容。例如，在2010年春節(jié)晚會上，《和誰說相聲》里有句臺詞：“世界上哪國的農(nóng)民拿著補貼種糧？——中國。”這顯然是一種拙劣的政治宣傳。世界大多數(shù)國家都優(yōu)先保護農(nóng)業(yè)，為農(nóng)民提供各種補貼。歐盟每個農(nóng)戶平均每年獲得政府補貼約合人民幣15萬元。在法國，根據(jù)2002年的標(biāo)準(zhǔn)，農(nóng)民種1公頃農(nóng)田每年政府給補貼4000元，養(yǎng)1頭牛每年政府給補貼3000元。實際上，中國是世界上對農(nóng)業(yè)投入最少的國家之一，過去，政府對農(nóng)民不但沒有任何補貼，反而征收名目繁多的稅費，直到2006年才廢止了于1958年通過的農(nóng)業(yè)稅條例。百姓勞累了一年，春節(jié)本是闔家歡樂的輕松日子，可春晚節(jié)目歪曲事實，蒙騙百姓，當(dāng)然會引起觀眾的反感。列寧警告說：“吹牛撒謊是道義上的滅亡，它勢必引向政治上的滅亡。”

　　在表演形式上，春晚總是小品、相聲、歌舞、魔術(shù)老套路，這也是引起觀眾“審美疲勞”的原因。列寧早就提出，我們的文藝應(yīng)當(dāng)為千千萬萬勞動人民服務(wù)。百姓需要的是喜聞樂見的藝術(shù)形式，包括民間“社火”、各種絕活等。詠嘆調(diào)是藝術(shù)，芭蕾是藝術(shù)，交響樂是藝術(shù)，但這些純藝術(shù)只能在象牙塔里自娛自樂，普通百姓欣賞不了。

　　過于專業(yè)化是春晚離百姓越來越遠的又一個原因。既然是聯(lián)歡晚會，就要有不同團體、不同人員的參與，有專業(yè)演員，也要有業(yè)余演員，更要有觀眾參與其中，與民同樂，雅俗共賞。馬克思說：“由于分工，藝術(shù)天才完全集中在個別特別人身上，因而，廣大群眾的藝術(shù)天才受到壓抑。”通過聯(lián)歡的模式，就可以讓群眾參與，展示自己藝術(shù)才華，春晚才有熱烈、歡快、和諧、輕松的氣氛，才深入人心。

　　還有，春晚的銅臭味越來越濃。有的演員為了上春晚，通過各種渠道賄賂相關(guān)人員，一位7次執(zhí)導(dǎo)春晚的導(dǎo)演因受賄罪被判10年。還有個從2005年到2010年每年花20萬到春晚露個臉的大胡子，也因強奸罪被判4年。這怎能不讓觀眾對春節(jié)聯(lián)歡晚會的純潔性產(chǎn)生懷疑？

　　總之，百姓需要春晚，春晚也需要百姓。要想讓春晚一直演下去，就要改革春晚30年來形成的陳腐套路，大膽進行藝術(shù)創(chuàng)新，多接受百姓的批評意見，讓春晚純潔起來。它本來就不復(fù)雜，百姓為了生計忙忙碌碌，一年到頭，需要的是輕松、歡快、熱鬧、逗趣，以解除一年的疲勞，享受家庭的歡樂氣氛。春晚是聯(lián)歡，是娛樂，千萬別把它當(dāng)成神壇?！?/p>