“史上最好時期”與“成長的煩惱”
發(fā)稿時間：2014-05-09 00:00:00 來源：社會科學報 作者：曉華
“我本人是喜歡說話的，尤其是作為新聞發(fā)言人，我盡可能把更多的信息告訴大家。”這是蔡武擔任國務院新聞辦公室主任期間，被媒體廣泛引用的一句話。2008年任文化部部長以來，蔡武經常自喜趕上了文化發(fā)展的“史上最好時期”，同時他也不得不面對文化“成長的煩惱”。在人民出版社近日推出的《文化熱點面對面》一書中，這位與共和國同齡、有過多年基層工作經歷的正部級官員，以直指要害而又從容、周詳的敘說，展現了他面對挑戰(zhàn)時具有個性的思考方式和表達風格。
“要第一時間發(fā)出權威聲音”
2008年“兩會”后，有一篇新聞特寫這樣寫道：“3月17日下午，上百名記者在人民大會堂北門等候采訪新任部長，希望聽到他們的履新感言……令現場記者失望的是，新任部長們面對記者的提問大多一笑而過，令站在警戒線外一字排開的記者望塵莫及。只有文化部長蔡武在此駐足，耐心回答記者的提問。”“記者紛紛感慨今天蔡武充當了新任部長們的‘新聞發(fā)言人’。”六年來，蔡武一本其“喜歡說話”的本色，面對層出不窮的文化熱點問題，一一作出及時、充分、正能量的回應和引導。在《文化熱點面對面》一書中，蔡武直言熱點所在往往正是問題和矛盾所在，熱點的出現一定程度上說明我們的工作與群眾期待還有距離，這是我們找到癥結的一個重要突破口。他指出：“面對熱點問題，不能在關鍵時刻和重要關頭沉默不語，要第一時間發(fā)出權威聲音，積極回應社會關切，穩(wěn)定社會預期。”“要以實際行動和工作成績贏得廣大群眾的認可。群眾不止是聽你說什么，還要看你做了什么、做成了沒有。”蔡武的言和行，被人民出版社譽為生動呈現了“在服務群眾中引導社會熱點的新理念新方法”。
文化體制改革要有“度”
蔡武在工作中十分重視“度”的把握。他說：“文化建設左不得、右不得，快不得、慢不得，松不得、緊不得，急不得、緩不得。只有始終保持清醒頭腦，一切從實際出發(fā)，既堅持解放思想、改革創(chuàng)新，又時刻保持清醒頭腦，守土有責，才能使文化建設不背離客觀規(guī)律，既不走老路，也不走邪路。”成功推進國有文藝院團體制改革，就是蔡武善于用“度”的典型范例。據媒體報道，國有文藝院團的改革曾是文化體制改革的老大難問題，2003年以后，中央有關負責同志對這項工作作出的批示、指示達數百件（次）。蔡武就任文化部部長后，在充分調研的基礎上，確定了“五個一批”的改革路徑，帶領全國國有文藝院團，經三年攻堅，在2012年勝利完成階段性改革任務。在《文化熱點面對面》一書中，蔡武總結其工作心得，認為關鍵的一條，就是“充分認識不同層級、不同地區(qū)國有文藝院團發(fā)展的不平衡性，充分考慮各種藝術門類的特點和功能，不搞‘一刀切’”。
直面文化領域“錢學森之問”
蔡武有著非常強烈的追求精品的意識，在《文化熱點面對面》一書中，他接連發(fā)問：“據說現在一年創(chuàng)作歌曲在兩萬首以上，但是真正為廣大群眾所傳唱的有多少首？”“現在一年創(chuàng)作的小說等文學作品汗牛充棟，但真正為廣大讀者所一致公認的力作有多少部？”“我們全國幾百個電視頻道，數以千萬計的文化節(jié)目，真正的有豐富文化內涵、高尚文化品位和品格的節(jié)目又占多大比例？”在出人才方面，作為文化部長，他經常面對“我們的文化界為什么不出大師”的質問。蔡武一方面不認為現在沒有大師，但同時他也認同現在大師確實還太少。怎么營造杰出人才不斷涌現的局面？他認為，很重要的一條，是行政權力對藝術的發(fā)展不要過多干預，能交給社會、藝術家、行業(yè)自己評判和舉辦的事情，就不要死死地抓在政府手里。蔡武呼吁建立國家文化榮譽制度，他說：“政府的評獎要壓縮到最低限度。同時要積極推動國家文化榮譽制度盡快出臺，標準定好了，觀念轉變了，文化藝術的大師就在眼前。”
力挺“民族的才是世界的”
在今天如何看待“民族的才是世界的”這個經典論斷的討論中，蔡武持正方觀點。他對圣誕節(jié)、情人節(jié)、愚人節(jié)、萬圣節(jié)、感恩節(jié)等“洋節(jié)”在我國廣泛流行，中國人自己的傳統(tǒng)節(jié)日反而受到冷落，多次表示過擔憂。他認為：“長此以往，對民族文化的傳承是相當不利、非常危險的。”他慶幸現實中可喜的變化：“好在近幾年我們已經認識到了這一點，清明節(jié)、端午節(jié)、七夕節(jié)、中秋節(jié)、重陽節(jié)這些傳統(tǒng)重要節(jié)日或因為公休、或因為宣傳重新受到人們的重視，各種節(jié)日活動也日益豐富多彩起來。”如何處理傳承民族優(yōu)秀文化和擴大對外開放的關系？在本書中，蔡武這樣說：“民族特色是民族文化的根和本，任何文化如果丟了根脈、離了本真，必然會枯萎。”“當然，堅持弘揚民族文化、保持文化的民族特色，并不意味著我們要排外懼外、封閉保守，搞狹隘的民族主義……對民族文化最好的保護，恰恰是讓它到世界文化大潮中經風雨、見世面，而不是像古董一樣把它與世隔絕。封閉在玻璃瓶中的文化，即使保存得再好，也只是一道供人觀賞的風景而已。”■
