“裁縫”編劇滿天飛難出中國好故事
發(fā)稿時間：2014-05-16 00:00:00
“抄襲”大概是目前編劇圈里出現頻率最高的一個詞。無論是影響了幾代人的瓊瑤投訴不成進而起訴大陸編劇于正，還是知名編劇李亞玲與《北京愛情故事》導演陳思成因劇本著作權鬧上法庭，都讓“電視劇編劇”這一職業(yè)再次受到輿論的關注。
而正在舉行的中國電視劇編劇2014（南寧）創(chuàng)作年會上，不少一線編劇都感慨，東抄一段西挪一篇的“裁縫”編劇確實不在少數?！队赫醭肪巹?、中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會常務副會長劉和平表示，現在有些編劇“抄”的水平很高，換句話說就是模仿、借鑒，不少同質化、類型化的劇本，都難脫互“抄”的嫌疑。
“一個編劇如果以次充好、以假亂真，收獲的可能會是暫時的利益，但是會丟掉做編劇最重要的兩樣東西：能力和名譽。”《闖關東》《生死線》的制片人、山東影視制作有限公司總經理侯洪亮表示，現在一些編劇，在寫劇本的時候周圍放了好多已經播出劇的劇本，然后從中節(jié)選收視率最高的橋段。這樣的劇本沒有邏輯和內在的東西，收視率再高也不能代表一部作品的質量。
“裁縫”編劇層出不窮的一個重要原因，就是對收視率的過度追求?！堕L征》《井岡山》的導演金韜這樣評價收視率：“在中國，有一個令編劇和電視劇產業(yè)為之討厭，為之煩惱，為之瘋狂，為之抓狂的概念，就是收視率。罵它的也有，求它的也有，它是我們的仇人，也是我們的恩人。”有編劇無奈地表示，迫于電視臺和制片人對于收視率的追求，總要被迫加些“狗血”“雷人”的劇情進去。
劇本是影視劇作品的源頭。不少編劇表示，如果編劇不能堅持“質量關”，導演就可能“放水”，演員則更“不上心”，最終導致整個影視劇行業(yè)的畸形。那怎么才能創(chuàng)作出好的作品呢？
“接地氣”這個詞，在編劇行業(yè)里同樣適用。曾經因“接地氣”而廣受好評的《幸福像花兒一樣》《金婚》的作者王宛平告訴記者，寫生活劇一定要“接地氣”，要寫自己有感而發(fā)的人與事，同時重視自己的內心，重視人性的弱點。
同時，動真情也是好劇本的另一個重要因素。“在我看來好劇本就是做起來會有新鮮感，它一定是弘揚真善美的。”侯洪亮表示，好劇本一定要先感動作者本人，如果自己都感動不了，那一定感動不了別人。
電視劇作為一門大眾藝術，得有戲劇性，而戲劇性是通過情節(jié)來展示的。以中國的家庭劇為例，《大丈夫》《我愛男閨蜜》的編劇李瀟就表示，電視劇要求的第一位是強大的情節(jié)，沒有情節(jié)的刺激，家庭劇會走上一條死路，觀眾最后就流失掉了。
金韜還建議，中國的編劇可以向好萊塢的編劇學習，形成編劇中心制，“我從一個制片人的角度上來講，編劇中心制是中國影視或者電視劇的一個發(fā)展趨勢，電視劇的核心還是在編劇身上。”■
