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　　每到歲末年初，許多媒體都會評出年度圖書榜單，以各自不同的視角盤點(diǎn)一年來的好書。在日前揭曉的部分2012年度圖書排行榜中，讀者就可以看到不少去年問世的品質(zhì)與口碑俱佳的文學(xué)類圖書。

　　在各個(gè)榜單中，知名純文學(xué)作家有著較好的表現(xiàn)，他們的許多作品多次出現(xiàn)在不同的榜單中。李佩甫持續(xù)30多年關(guān)于平原的書寫，在《生命冊》中得到了一次飽滿的釋放。作家用樹狀結(jié)構(gòu)的寫法，以一個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白作為樹干，身后的巨大背景作為樹枝的分杈，試圖分析“土壤”與植物的關(guān)系，寫出了一個(gè)人50年的心靈史和成長史。劉震云的《溫故一九四二》和《我不是潘金蓮》分別入選多個(gè)榜單。新浪中國好書榜在《溫故一九四二》的頒獎詞中寫道，“天下興亡，匹夫有責(zé)。匹夫興亡，天下亦有責(zé)。這本調(diào)查體小說，鉤沉的是吾土吾民的絕望往事，但絕望一旦被書寫，希望即由此生。”中華讀書報(bào)年度十佳圖書的評語認(rèn)為，“《我不是潘金蓮》延續(xù)了劉震云‘傾聽民間’的主題，他寫出了中國官員的生態(tài)，包含著極為尖銳的對現(xiàn)實(shí)的干預(yù)，對人民疾苦的呼吁。支撐起作品的是一種民間的智慧和民間的話語方式，這是劉震云獨(dú)有的。”此外，閻連科的《北京，最后的紀(jì)念》、葉廣芩的《狀元媒》、嚴(yán)歌苓的《補(bǔ)玉山居》、劉亮程的《在新疆》、黃國榮的《碑》等也入選榜單。

　　今年圖書排行榜中文學(xué)類圖書的另一大亮點(diǎn)是傳記文學(xué)。中國圖書商報(bào)和新華網(wǎng)聯(lián)合評選的“2012年度中國影響力圖書”中還專門設(shè)置了傳記類圖書的分榜單。解璽璋的《梁啟超傳》同時(shí)登上了多個(gè)排行榜，該書以傳主生前交往過的人的視角對梁啟超進(jìn)行了深入解讀，澄清了諸多歷史誤會，還原了一個(gè)活潑、生動、有情懷、才華橫溢的梁啟超。白落梅的《你若安好便是晴天：林徽因傳》用清澈的文字、詩意的筆法、詳實(shí)的資料，生動展現(xiàn)了中國第一代女性建筑學(xué)家林徽因的傳奇一生。此外，上榜的還有張耀杰的《曹禺：戲里戲外》、馬克·貝戈的《惠特尼·休斯頓傳》等反映文藝界人士生平的作品。

　　外國文學(xué)作品在各榜單中也占有一席之地。羅貝托·波拉尼奧的《2666》由5個(gè)相對獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的故事組成，全面展示了人生遭遇的不可超越的困境。加西亞·馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛情》講述了一段長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的愛情故事，展現(xiàn)了愛情的種種不可思議，充滿了對生活的思考。上世紀(jì)80年代，大量的外國詩歌被翻譯到國內(nèi)，然而近20年來外國詩集出版則相對較少。北京晨報(bào)好書榜推薦的《新陸詩叢》(外國卷)，體現(xiàn)了出版者對外國詩歌的關(guān)注。波蘭詩人維斯拉瓦·辛波斯卡的詩集《萬物靜默如謎》取材于日常生活的事物和經(jīng)驗(yàn)，讓人們重新認(rèn)識生活中常見的事理。J.K。羅琳的《偶發(fā)空缺》、詹姆斯·喬伊斯的《芬尼根的守靈夜》、雷蒙德·卡佛的《我打電話的地方》等也受到關(guān)注。

　　還有一些上榜的文學(xué)作品也值得一提，它們類型多樣、風(fēng)格各異，吸引了眾多讀者。作為近年來網(wǎng)絡(luò)小說的代表作，流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》在同名電視劇熱播后備受青睞。阿乙的《下面，我該干些什么》、李娟的《冬牧場》等展示出青年作家不俗的實(shí)力。野夫的《鄉(xiāng)關(guān)何處：故鄉(xiāng)·故人·故事》以回憶錄的形式追憶了“那些失散的親友故人”，講述了“那些漫漶風(fēng)化的人間故事”。彼得·海斯勒的《江城》以外國人的視角，“從一個(gè)小城里看中國的速變”，給人以全新的感受。苗煒的《寡人有疾》以黑色幽默和絕妙隱喻的故事見長，被紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)“2012年度中文書推薦”評價(jià)為“神奇地集中了一個(gè)小說家對自己筆下的故事最大的自信和最大的懷疑”。兒童文學(xué)方面，金波的《追蹤小綠人》、任溶溶的《當(dāng)心小妖精》、曹文軒的《丁丁當(dāng)當(dāng)草根街》、秦文君的《王子的長夜》、楊鵬的《超能神探帥小天》等受到小讀者喜愛。

　　談到2012年排行榜入選圖書的特點(diǎn)，出版人楊葵認(rèn)為，它們中的很多書可以用“文藝”和“社會現(xiàn)狀”兩個(gè)關(guān)鍵詞概括，或者可以說是以文藝的方式討論社會現(xiàn)狀，也是對社會閱讀主流的反映。同時(shí)，很多上榜圖書還折射出“個(gè)體化”的特點(diǎn)：既有個(gè)體化的生存，又有個(gè)體化的思考、個(gè)體化的表達(dá)和對個(gè)體化的極度強(qiáng)調(diào)。

　　有這么多文學(xué)類圖書上榜，是否意味著去年文學(xué)類圖書的普及和走俏呢？實(shí)際的情況是，除去單純的文學(xué)類圖書排行榜之外，文學(xué)類圖書在各種綜合類圖書榜單中的比例并不是很大，很多只占到一小部分。對此作家邱華棟談到，不同媒體評出的各類排行榜往往更看重對社會產(chǎn)生影響或者效應(yīng)的圖書。而且，這些排行榜大都體現(xiàn)了媒體各自的選擇視角，不免有一定的局限性。比如，他自己喜歡的很多文學(xué)類圖書就都沒有入選榜單。

　　圖書榜重復(fù)率高的書容易被人記住，也容易引起人的閱讀興趣，但還有一些好書則無法進(jìn)入各種榜單，究其原因，評審專家雷同、候選圖書種類相近的現(xiàn)象也不容忽視。因此，中國圖書商報(bào)社社長孫月沐提出，圖書推選應(yīng)該有多種方式和渠道，應(yīng)由學(xué)界、媒體和讀者共同來選出真正的好書，不要忽視普通讀者的眼光。

　　看完圖書排行榜，再看銷售榜，2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎無疑是文學(xué)類圖書銷量攀升的重要推動因素。據(jù)國內(nèi)暢銷書排行榜發(fā)布機(jī)構(gòu)開卷公司監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，在2012年10月、11月這兩個(gè)月，莫言的代表作品《蛙》銷售量比獲獎之前增長了180倍；截至2013年元旦，莫言全部圖書的月平均銷量是獲獎之前每個(gè)月平均銷量的199倍。這個(gè)數(shù)據(jù)是涵蓋全國2000多家書店的所有圖書零售數(shù)據(jù)匯總整合而成。又據(jù)莫言作品版權(quán)方精典博維公司的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，20卷本的《莫言文集》平裝版銷量已超過20萬套，精裝版銷量也已超過10萬套，而且書店的訂單還在不斷增加，書也還在加印之中。

　　在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、卓越網(wǎng)等網(wǎng)站的年度圖書銷售榜上，《百年孤獨(dú)》《白鹿原》《你若安好便是晴天：林徽因傳》《青春》《那些年，我們一起追的女孩》等均有不錯(cuò)的成績。盡管如此，“莫言熱”能否帶動“文學(xué)熱”依然在業(yè)界引起了爭議。有人認(rèn)為，莫言的獲獎會促使讀者重新關(guān)注漸被邊緣化的純文學(xué)；也有人表示，“莫言熱”只促進(jìn)了自己作品的普及和銷售，對其他作家作品的推動作用有限。但無論如何，文學(xué)開始重新被人們熱議，文學(xué)作品開始重新為人所關(guān)注和閱讀，這總歸是一件好事。■