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　　北京、南京、成都、南寧……今年5月起，越劇《我的大觀園》就將“北上南下”，奔赴全國多地舞臺(tái)。有觀眾評(píng)價(jià)，“大觀園”中有“四青春”：“青春的演員演繹青春的《紅樓夢(mèng)》，青春越劇獻(xiàn)給所有青春觀眾。”

　　何為青春越劇?青春不僅在于題材、演員、觀眾的變化，更在于觀念、審美的革新，打破傳統(tǒng)戲曲年齡界限，完成與Z世代的精神共振。如“一票難求”的越劇《新龍門客?！?，就大膽啟用95后編劇和平均年齡30歲以下的演員，觀演的觀眾中有七成是35周歲以下的年輕人。不禁思考，青春越劇，年輕人為什么集體上頭?

　　一

　　相比于擁有600多年歷史的“百戲之祖”昆曲，已有200余年深厚底蘊(yùn)的京劇，越劇在戲曲百花園中是位年輕的后生，從誕生至今不過119年。但年紀(jì)輕并不是短板，反而是成長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，意味著越劇能銳意進(jìn)取，擁有無限可能。

　　20世紀(jì)40年代，袁雪芬、尹桂芳等組建的上海女子越劇“天團(tuán)”掀起了一場(chǎng)“青春革命”。她們吸收昆曲、話劇等其他劇種的優(yōu)勢(shì)，借鑒電影、電視的表演技巧，讓越劇在變化的時(shí)代中始終保持著青春活力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1928年到1932年間，越劇編演的新劇目超過400個(gè);1954年，上海全年越劇觀看人次達(dá)到790萬，位列各劇種之首。這是老一代越劇人在青春年華中，用創(chuàng)新精神贏得觀眾的真實(shí)寫照。

　　越劇的青春底色，一半鐫刻在百年傳承的基因里，另一半躍動(dòng)在永不停歇的自我超越中。

　　越劇是勇于走出“舒適圈”的。與不少劇種一樣，它曾經(jīng)歷發(fā)展的陣痛，卻一直在陣痛中孕育新生。1983年，浙江省文化部門在全省選拔了28個(gè)平均年齡不到18歲的越劇新秀赴港演出，甫一亮相便贏得滿堂喝彩。次年，浙江小百花越劇團(tuán)應(yīng)運(yùn)而生，茅威濤、陳輝玲、董柯娣等“小百花們”在顧錫東等老一輩藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，用精湛技藝再現(xiàn)越劇“黃金時(shí)代”。自此，越劇走上了“青春化轉(zhuǎn)型”之路，“小百花”也不再是一個(gè)劇團(tuán)的名字，而成了越劇與時(shí)俱進(jìn)、求新求變的代名詞。

　　越劇還善于移植其他藝術(shù)的精髓。比如，袁雪芬率先破壁，將魯迅筆下的祥林嫂搬上舞臺(tái);趙志剛大膽觸網(wǎng)，將網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》改編為越劇;浙江小百花越劇團(tuán)推出《寇流蘭與杜麗娘》，讓莎士比亞與湯顯祖在臺(tái)上“相遇”，完成跨越時(shí)空的東西方對(duì)話……

　　不僅如此，許多劇場(chǎng)里的新面孔正在成為新風(fēng)景。一批青年演員演繹的青春版《五女拜壽》、新版《梁祝》、越劇現(xiàn)代戲《錢塘里》、“戲曲+電影”的越劇推廣方式等令人耳目一新。百余年來，變的是舞臺(tái)上的光影流轉(zhuǎn)，不變的是戲里戲外永遠(yuǎn)青春、永遠(yuǎn)鮮活的生命力。

　　二

　　戲臺(tái)上的繞梁余音猶在耳畔，直播間里的水袖翻飛吸引了年輕網(wǎng)友的目光。盡管時(shí)代在變化，越劇始終撥動(dòng)著人們的心弦。作為一個(gè)年輕的劇種，越劇為何能不斷走進(jìn)年輕觀眾視野?

　　從在線到在場(chǎng)的新奇體驗(yàn)。隨著社交媒體平臺(tái)掀起的“戲曲熱”，越來越多的演員在網(wǎng)上亮扮相、秀絕活。而在網(wǎng)絡(luò)另一頭，年輕受眾在越劇短視頻中完成“碎片化獵奇”到“深度了解”的轉(zhuǎn)變，最終從線上走到線下，成長(zhǎng)為劇場(chǎng)?？汀⒅覍?shí)擁躉。

　　線上的戲迷，恰恰是最有可能走到線下觀演的人。據(jù)劇場(chǎng)抽樣調(diào)查顯示，2024年，為觀看《新龍門客?！范状巫哌M(jìn)越劇劇場(chǎng)的觀眾高達(dá)80%。相較于屏幕的“隔離感”，劇場(chǎng)能帶來無可替代的體驗(yàn)，觀眾能與臺(tái)上的悲歡離合同頻共振，隨情節(jié)起伏緊繃心弦。青春越劇的魅力，就藏在“破屏而出”的新奇觀感中。

　　從獨(dú)樂樂到眾樂樂的情感共鳴。沉浸式小劇場(chǎng)的出現(xiàn)打破了“第四堵墻”，讓戲迷有機(jī)會(huì)成為“戲中人”，代入感十足。劇還是那部劇，對(duì)觀眾而言，卻是“雖觀舊劇，如閱新篇”。

　　燈光亮起，素不相識(shí)的戲迷會(huì)心一笑，這是集體共情的魅力;大幕落下，粉絲自發(fā)在出口等待與“愛豆”近距離互動(dòng)，這是同好的集體狂歡。無論是在朋友圈曬票根，還是寫“小作文”分享觀后感，通過越劇這一“社交貨幣”，年輕的戲迷們找到了自己的知音。

　　從傳統(tǒng)技藝到文化符號(hào)的價(jià)值認(rèn)同。青春越劇的走紅，不僅僅是因?yàn)檠輪T自帶流量、有觀眾緣。當(dāng)“書房門前一支梅，樹上鳥兒對(duì)打?qū)?rdquo;成為耳熟能詳?shù)男?，?dāng)經(jīng)典影視作品轉(zhuǎn)化成觀眾沉浸式感受的戲曲場(chǎng)景，越劇便由一種傳統(tǒng)的技藝轉(zhuǎn)化為可觸可感的文化符號(hào)。

　　臺(tái)上有永遠(yuǎn)年輕的梁山伯、祝英臺(tái)，臺(tái)下有一代代的年輕觀眾。今天的戲迷們看越劇，看的是百年傳承的四功五法，也是時(shí)尚靚麗的文化基因。年輕人的血脈覺醒為越劇寫下青春注腳，這是越劇的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，也映射著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生生不息。

　　三

　　越劇之“越”，既標(biāo)記著這門藝術(shù)的來時(shí)路，亦隱含“不斷超越”的時(shí)代內(nèi)涵。也正因?yàn)槟贻p，越劇還有很長(zhǎng)的路要走。今天，越劇如何繼續(xù)“越動(dòng)”青春?筆者有以下三點(diǎn)思考。

　　越過山丘，再看一看來時(shí)路。越劇百年征程中，其實(shí)也體現(xiàn)了浙江人“敢為天下先”的精神特質(zhì)。當(dāng)一些劇種還在十字路口踟躕時(shí)，它早已沖鋒在前;當(dāng)傳統(tǒng)遭遇流行的挑戰(zhàn)時(shí)，它又以“弄潮兒”的姿態(tài)“向濤頭立”。

　　每一次翻山越嶺，都是越劇海納百川的印證，如今亦要深挖文化基因，以開放包容的胸懷擁抱時(shí)代。比如，竺小招老師推出“越韻古詩”，讓越劇與課本中的古詩詞跨界融合，在孩子們心中埋下文化的根;又如，通過“村村有戲、校校有戲”等模式，形成“越劇+研學(xué)游”特色線路，串聯(lián)起越劇小鎮(zhèn)等文化地標(biāo)。在傳承中創(chuàng)新，在融合中超越，越劇藝術(shù)永遠(yuǎn)激蕩著青春浪花。

　　越過高臺(tái)，再尋一尋觀眾情。躺在歷史的榮光里是留不住觀眾的，守著老本子唱戲更難以吸引Z世代的目光。正如戲劇大師顧錫東所說：“我們排戲，就是為觀眾。觀眾拍手，我們就高興。”越劇的藝術(shù)生命力，藏在觀眾的點(diǎn)贊和掌聲中。

　　評(píng)選了10年的“小金桂”、近30年的“小梅花”，培養(yǎng)了不計(jì)其數(shù)的戲曲新人，為越劇播下一代又一代的青春種子。在守住文化根脈的同時(shí)，回應(yīng)觀眾審美需求，觸動(dòng)青年心靈，讓他們知道戲曲不是老古董，也可以很潮流。這何嘗不是活態(tài)傳承的青春模樣?

　　越過層巒，再托一托年輕人。時(shí)至今日，老一輩和中生代越劇表演藝術(shù)家依舊在以各種方式“傳幫帶”，將畢生功力傾囊相授給年輕弟子。比如，浙江實(shí)施了“新松計(jì)劃”，推出“金桂表演獎(jiǎng)”，為青年演員搭建“登云梯”;越劇小百花的原生代、中生代們培養(yǎng)了更為年輕的“陳麗君李云霄們”;戲曲名家遍及各地甚至觸達(dá)小鎮(zhèn)的工作室，以名師帶徒的形式讓文化精髓代代相傳。

　　得年輕人者得天下，越劇的守正創(chuàng)新離不開后浪的努力。青春越劇需要相信年輕人、用好年輕人，建立健全全方位的人才培養(yǎng)模式，用年輕人激發(fā)年輕人的創(chuàng)作熱情，讓青春力量不斷噴涌、青春越劇不斷延續(xù)。

　　從古戲臺(tái)的裊裊鄉(xiāng)音到元宇宙劇場(chǎng)的全息投影，每一次“越界”探索，都是越劇藝術(shù)生命力的又一次激活。只要還有人在思考，還有人在試驗(yàn)，還有人永不止步，越劇就不會(huì)老去。

　　青春越劇，正是當(dāng)打之年。