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      隨著技術(shù)快速迭代，人類社會數(shù)字化進(jìn)程不斷深入。從語音電話、視頻聊天、網(wǎng)上購物，到在線閱讀、看視頻、聽書，再到移動支付、移動金融等，互聯(lián)網(wǎng)深刻改變著人們的生活。5G時代的到來，信息傳輸更加迅速、數(shù)據(jù)傳輸更加穩(wěn)定，人工智能、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)正催生出更多文娛形態(tài)，豐富人們文化生活的同時，也重塑著文化藝術(shù)的生產(chǎn)與傳播方式，形成新的文化業(yè)態(tài)和產(chǎn)業(yè)格局。

　　數(shù)字化對文藝的影響，首先體現(xiàn)在它改變了傳統(tǒng)的文藝形態(tài)?，F(xiàn)代以來，形成了以文字為核心的印刷媒介、以圖像為基礎(chǔ)的攝影媒介、以影像為中心的電影媒介以及遠(yuǎn)距離傳輸聲音、影像的廣播電視媒介，組成現(xiàn)代大眾媒介。以往，這些媒介彼此獨立共存，不可通約，但在數(shù)字時代，不同媒介都以數(shù)字化形態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前，如照片轉(zhuǎn)變成數(shù)碼圖像、影像轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字影像等。數(shù)字化讓不同媒介形式歸于同一，曾經(jīng)作為文學(xué)、音樂、電影等儲存中介的圖書、CD、DVD等轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號，通過閱讀器、顯示屏進(jìn)行呈現(xiàn)，真正實現(xiàn)了媒介融合。

　　數(shù)字化也改變了文藝創(chuàng)作本身。以數(shù)字電影為例，它不只是把拍攝和放映媒介從膠片變成數(shù)碼，其追求的特效已經(jīng)極大改變了電影拍攝和制作方式。對數(shù)字影像來說，演員表演、實景拍攝只是創(chuàng)作的一部分，比如一些科幻、想象類影片，演員只是完成動作的捕捉，后期制作甚至更為重要。雖然數(shù)字電影發(fā)展還不成熟，仍需要不斷模仿、學(xué)習(xí)膠片電影的視覺經(jīng)驗，但其發(fā)展方向是未來電影的大勢所趨。展望未來，隨著數(shù)字虛擬技術(shù)和視覺神經(jīng)科技成熟，觀眾將戴著數(shù)字“頭盔”或者通過數(shù)字接口觀“看”電影。電影的內(nèi)涵將得到延伸，不再只是視聽藝術(shù)，而將以全新方式給人全新體驗。游戲產(chǎn)業(yè)是數(shù)字時代文化消費的重要產(chǎn)業(yè)之一，作為一種越發(fā)成熟的互動媒介，網(wǎng)絡(luò)游戲不僅是文化娛樂消費品，還將拓展到更廣闊的生活領(lǐng)域。比如通過創(chuàng)建具體情境，模擬現(xiàn)實，幫助人們掌握生活工作相關(guān)的知識和技能等。

　　數(shù)字化在重塑文藝形態(tài)和文藝創(chuàng)作的同時，也不斷激發(fā)出文藝的創(chuàng)新創(chuàng)造潛能。數(shù)字形態(tài)的文化產(chǎn)品便于傳輸和存儲，降低了創(chuàng)作門檻，人們不僅能夠接收到海量信息，也可充分參與到文化生產(chǎn)當(dāng)中。數(shù)字時代，文化藝術(shù)的生產(chǎn)機構(gòu)更注重搭建一個社會化應(yīng)用平臺，用戶在這個平臺上既是消費者，同時也是內(nèi)容生產(chǎn)者。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其誕生之初就不同于作家書寫、出版機構(gòu)印制發(fā)行、通過版權(quán)獲得收益的生產(chǎn)銷售鏈條。網(wǎng)絡(luò)作家通常依靠讀者的點擊量和打賞獲得收益。為增強用戶黏性，作家要充分考慮讀者的閱讀感受，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是作者與讀者在密切互動中共同完成的。從生產(chǎn)者角度看，文化產(chǎn)品不再只由專業(yè)化、機構(gòu)化的作家、藝術(shù)家創(chuàng)造，人人都可以寫自媒體、拍短視頻；從消費者角度看，平臺大數(shù)據(jù)會根據(jù)受眾的接受習(xí)慣定制更具個性化的內(nèi)容。數(shù)字時代，“體驗”的價值更加凸顯，體驗?zāi)撤N程度上決定了傳播效果。通過大數(shù)據(jù)挖掘等方式，從效果評價中汲取經(jīng)驗、反哺創(chuàng)作，實現(xiàn)文化產(chǎn)品的快速迭代，是數(shù)字化賦能文化創(chuàng)造的突出特點和顯著優(yōu)勢。

（作者張慧瑜系北京市習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員）