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　　國內(nèi)觀影需求迅速提高。1979年創(chuàng)下了全民平均觀看電影達(dá)28次、全國觀眾達(dá)293億人次的空前紀(jì)錄。為應(yīng)對井噴式的觀眾觀影需求，國產(chǎn)電影生產(chǎn)、創(chuàng)作和發(fā)行均做出了許多努力探索。《小花》中戰(zhàn)爭描摹和細(xì)膩情感表現(xiàn)熔于一爐，《廬山戀》聚焦都市與青春期人物某些典型，《少林寺》講述的武俠傳奇故事引人入勝，而《天云山傳奇》《苦惱人的笑》等，則著力展示小人物的命運(yùn)和情感生活，表現(xiàn)出反思和批評的勇氣。謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》更成為標(biāo)識歷史與社會批判的特殊紀(jì)錄。張藝謀的電影《紅高粱》《秋菊打官司》《一個都不能少》，陳凱歌的《霸王別姬》，姜文的《陽光燦爛的日子》和賈樟柯的影片，拓展出新的藝術(shù)空間。電影從計(jì)劃向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌，中國電影題材持續(xù)擴(kuò)大自己的選擇空間，電影市場隨之涌動。

　　40年來，從1978年到2008年，我國生產(chǎn)故事影片4522部，從2009年到2017年，共生產(chǎn)故事影片5789部。電影題材的容量、表現(xiàn)形態(tài)跟全球生產(chǎn)有了新的連接的可能性和不可替代性。電影站在新的歷史起點(diǎn)上。“院線制”于2002年開始推行，2003年《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》出臺，投資主體日趨多元化，民營電影成功崛起，成為電影創(chuàng)作重要的主力軍，中國迅速成為電影大國。被市場和網(wǎng)絡(luò)解放了的電影生產(chǎn)力，深刻影響著電影創(chuàng)作和題材的選擇，而呈現(xiàn)出新的特質(zhì)和變化：

　　一是電影創(chuàng)作題材多種多樣，非單一指向性的時(shí)代性意識深度增強(qiáng)。這源自電影創(chuàng)作觀念不斷開放。2002年，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》出現(xiàn)了，在電影開放和改革的進(jìn)程中，《英雄》無疑起了引領(lǐng)、激勵的作用。它國內(nèi)票房超過2.5億元，海外票房1.23億美元，創(chuàng)下新紀(jì)錄，中國因之有了自己的商業(yè)大片。

　　電影產(chǎn)業(yè)化在重塑電影題材選擇的同時(shí)，迅速帶來了包括題材藝術(shù)處理在內(nèi)的藝術(shù)意識前提的改變，并決定了電影創(chuàng)作和題材表現(xiàn)形態(tài)多樣化的可能性?，F(xiàn)實(shí)題材、農(nóng)村題材電影大都為中小成本影片，像《馬背上的法庭》《三峽好人》《香巴拉信使》《鋼的琴》《親愛的》，生活氣息比較深厚，地域特色鮮明。兒童題材電影中有的作品人物形象鮮活豐滿，努力以電影手段表現(xiàn)兒童生活與心理，但仍面臨著進(jìn)一步強(qiáng)化表達(dá)方式與接受上的情感性和價(jià)值意識。更多的電影題材表現(xiàn)在植根于現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也著力實(shí)現(xiàn)類型電影的縫合功能。如《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》系列和《紅海行動》等，雖未能促使大眾對人性價(jià)值的批判或更深層面社會問題的思考，卻賦予空間以時(shí)間之維，使其備受歡迎。

　　二是多元目標(biāo)、類型化策略紛至沓來，演繹生成空間意識建構(gòu)和主觀性價(jià)值選擇。電影在新的世紀(jì)，特別是近十年有了迅猛發(fā)展。這時(shí)的中國電影市場已經(jīng)走入全球電影舞臺的中心，已經(jīng)變得越來越重要。2017年全國5.5萬家規(guī)模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)企業(yè)實(shí)現(xiàn)營業(yè)收入91950億元，比上年增長10.8%。同年中國電影市場的票房550多億元。5月底，2018年的累計(jì)票房已達(dá)284.4億元，比2017年同期增長了22.4%。作為文化產(chǎn)業(yè)的電影，中國追趕美國等國富有成效，在銀幕數(shù)上現(xiàn)在已把北美市場比了下去。然而市場火爆，高票房下的負(fù)面現(xiàn)象仍值得反思，怎樣針對目標(biāo)受眾增強(qiáng)電影創(chuàng)作的類型化策略，準(zhǔn)確把握動作、喜劇、偵探、科幻、魔幻、冒險(xiǎn)、勵志、親情等類型，或嘗試多種類型元素的雜糅運(yùn)用，既是電影創(chuàng)作中所應(yīng)該秉持的特定手段，也是一種融合主體價(jià)值選擇的經(jīng)驗(yàn)自覺?，F(xiàn)在市場和網(wǎng)絡(luò)很發(fā)達(dá)，環(huán)境很浮躁，深陷其中的電影需要反思和超越。對于中國電影說來，如何邁出向電影強(qiáng)國過渡的堅(jiān)實(shí)一步，成為重要的考驗(yàn)。

　　三是大片興起年代的電影處境發(fā)生的變化，創(chuàng)作主體的主觀性構(gòu)造成為踐行電影題材探索與藝術(shù)創(chuàng)新活動的重要意識載體。新時(shí)期以來的好電影開啟了不同題材創(chuàng)作走向市場以至海外的旅程，填補(bǔ)了本土題材電影拓展市場、拓寬藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域的空白。從上世紀(jì)90年代開始，特別是進(jìn)入21世紀(jì)以后，電影題材和內(nèi)容實(shí)質(zhì)上都受到市場的影響，有的在票房和數(shù)字“威逼利誘”下發(fā)生了質(zhì)的改變。不難看到，現(xiàn)實(shí)題材部分作品為了市場和票房大賣，放棄對現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)注與描寫，《小時(shí)代》系列、《分手大師》等影片華麗空洞，沒有挖掘人生的蘊(yùn)含，表現(xiàn)人性的深度，沒有體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會中的人情冷暖，讓人回味真實(shí)、歷史和生活的意義。電影創(chuàng)作在風(fēng)格、樣式上如何走多樣化、多元化之路，怎樣贏得觀眾發(fā)自內(nèi)心的由衷喜愛，成為考驗(yàn)。在這方面，重大題材影片創(chuàng)作盡力走出困境，嘗試并尋求多元化發(fā)展，像《建國大業(yè)》(2009)、《建黨偉業(yè)》(2011)、《建軍大業(yè)》(2017)拓展新領(lǐng)域，取得了包括市場在內(nèi)的多方面的成功。

　　四是每個人心中都有屬于自己的英雄，而任何時(shí)代電影的題材和表現(xiàn)，無論現(xiàn)實(shí)抑或歷史題材都可對之歌頌與贊美?？坍嬡娛掠⑿壑髁x，軍事題材創(chuàng)作趨向多元化明顯，從《今夜星光燦爛》《默默的小理河》《高山下的花環(huán)》《血戰(zhàn)臺兒莊》，到《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》《辛亥革命》《建軍大業(yè)》，再到《空天獵》《戰(zhàn)狼2》等。新的主流題材電影在市場化運(yùn)作上取得成功，是運(yùn)用國際化的制作理念和敘事方式做了創(chuàng)新性的有質(zhì)量的表達(dá)。2017年中國電影海外票房則達(dá)42.53億元，背后體現(xiàn)的是電影人對電影、環(huán)境和時(shí)代性的文化與語境的力量的推動。

　　21世紀(jì)之后，中國正式加入 WTO、電影產(chǎn)業(yè)化、CEPA 協(xié)議簽訂、院線制建立、民營資本成為制片行業(yè)支柱、引進(jìn)政策進(jìn)一步開放，更重要的是，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對電影制作營銷手段的豐富，這些綜合外部因素都影響著國產(chǎn)影片的創(chuàng)作與題材表現(xiàn)形態(tài)。視聽效果的震撼與感官刺激的爆發(fā)浸染以至主導(dǎo)著多類型多樣化的創(chuàng)作與市場格局，創(chuàng)作題材和品種受到了愈發(fā)明顯的影響。

　　在40年來的發(fā)展中，電影是一個重要的話題，并產(chǎn)生了歷史性的變革。電影從2002年10億元票房到2017年的559億元票房，2002年銀幕8000塊，2017年已經(jīng)超過5萬塊。電影已經(jīng)融入中國人的生活，電影文化權(quán)益得到更好保障。當(dāng)今電影的所有創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播活動都相約走向了國家日益推動和文化自信日趨堅(jiān)定的開放過程。改革開放帶來中國電影創(chuàng)作和電影生產(chǎn)五個方面的轉(zhuǎn)型：一、電影從短缺的文化生產(chǎn)供給，向繁榮活躍的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)和工業(yè)體系轉(zhuǎn)型。電影制作單位數(shù)量不斷增加，市場規(guī)模、電影產(chǎn)量和票房大幅增長，電影改革發(fā)展站到了一個新的歷史起點(diǎn)上。二、從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下傳統(tǒng)的電影管理體制，通過政策保障、設(shè)施建設(shè)、系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)和政府主導(dǎo)與社會參與的結(jié)合，向市場經(jīng)濟(jì)條件下的現(xiàn)代電影治理發(fā)生深刻轉(zhuǎn)變，電影市場主體從小到大、從弱到強(qiáng)。三、電影從政府主導(dǎo)政府投入向由政府主導(dǎo)、以電影企業(yè)為主體、全社會的整體參與的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變。四、電影與科技深度融合，互聯(lián)網(wǎng)和新科技高速發(fā)展，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和優(yōu)化。五、從電影單一的對外交流，向以我為主多層次多渠道多主體的文化互動和開放轉(zhuǎn)變，文化軟實(shí)力、國際傳播能力顯著增強(qiáng)，核心傳播指標(biāo)取得明顯成效。

　　但是，在急劇變化的中國電影生態(tài)與總體征象中，重新彰顯出第二重空間的價(jià)值，呈現(xiàn)電影創(chuàng)作與題材的精神指向，使其充當(dāng)人性價(jià)值的批判者和守護(hù)者，是具有緊迫性的任務(wù)。電影進(jìn)入市場，是否就能等同于走進(jìn)當(dāng)代中國的觀眾心靈?筆者曾提出這樣的電影之問，即：在市場之外，我們?nèi)绾卧趦?nèi)容的維度上下判斷?怎樣從市場轉(zhuǎn)向內(nèi)容要求的電影，從電影與市場語境相互依賴的關(guān)系的角度去重新發(fā)現(xiàn)和合理化把握電影的發(fā)展規(guī)律，發(fā)揮更重要的社會、文化功能?在準(zhǔn)確把握 40年來特別是當(dāng)前電影改革發(fā)展的總體態(tài)勢的同時(shí)，如何總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推動開放的文化融合與自覺勢在必行。張岱年說：“一個獨(dú)立的文化，與另一種不同類型的文化相遇……應(yīng)主動吸取外來文化的成果，取精用宏，使民族文化更加壯大。”作為一種產(chǎn)業(yè)化時(shí)代的市場性存在，電影創(chuàng)作無法逃脫進(jìn)而又屈服于市場裹挾，但是，復(fù)活、舒張電影自己的聲音，在內(nèi)容的維度和題材上開拓，是和不斷走向開放的中國電影的精神與思想價(jià)值尺度相連，也是與世界融合、溝通、對話的結(jié)果。長期封閉的電影向世界開放，積極探索影像中國，積極表現(xiàn)電影的中國精神從來沒像這40年來如此廣泛、深刻。它作為一種文化邏輯，引導(dǎo)并強(qiáng)化了中國電影人和世界說話的欲望。