黄色一级视频播放器免费看_日韩精品视频娱乐_黄片不卡_在线人成观看

　　色彩是形式美的重要因素，把大自然裝點(diǎn)得五彩繽紛，煥發(fā)出無窮魅力和生動(dòng)氣韻。詩詞中的色彩讓語言文字充滿形象感，使抽象的情感具體化、物態(tài)化，表達(dá)著詩人的精神意念。“人面桃花相映紅”之“紅”令人遐想，“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”令人神往，“黑云壓城城欲摧”之“黑”令人恐怖。獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的毛澤東妙手著詩詞，神筆繪畫卷。毛澤東詩詞不僅情感真摯、思想深刻、氣勢(shì)磅礴、意境雄渾，而且顏色詞的運(yùn)用和搭配也個(gè)性鮮明，瑰麗神奇，達(dá)到了詩情畫意的和諧共生，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情色彩、政治色彩、時(shí)代色彩和民族色彩。

　　異彩紛呈

　　毛澤東詩詞善于用不同色彩來體現(xiàn)內(nèi)心感受，描繪自然景觀，烘托社會(huì)實(shí)踐。無論是單一色彩的強(qiáng)調(diào)，不同色彩的對(duì)比，還是多種顏色的調(diào)和，都把握得恰到好處，增強(qiáng)了語言和形象的表現(xiàn)張力，深刻揭示出描寫對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)，折射出美學(xué)和哲理的絢麗光芒。

　　毛澤東對(duì)色彩的感覺敏銳而又準(zhǔn)確，既符合事物自身的自然屬性，又契合人們的審美感知。“漫天皆白”“白云山頭云欲立”“浪下三吳起白煙”“九嶷山上白云飛”“雪壓冬云白絮飛”“白浪滔天”，“白”分別指水霧、云霧、雪花，都有“白”的特性。“歌未竟，東方白”，“白”指亮如白晝。而“一唱雄雞天下白”之“白”，包含濃郁的政治色彩，是對(duì)“長夜難明赤縣天”的徹底改變，寓意中國人民翻身得解放。“便有精生白骨堆”之“白”，則充滿鄙視和憎惡。“黑手高懸霸主鞭”“重慶有官皆墨吏”之“黑”與“墨”，指反動(dòng)派政治手腕的兇殘和卑劣。

　　毛澤東使用顏色詞的方法靈活多樣。有的直白，“索句渝洲葉正黃”，用黃葉指代秋天;有的含蓄，“延安無土不黃金”，用黃金寓意風(fēng)清氣正。有的詩句顏色詞不露痕跡，但無“色”勝有“色”，如“雪花飛向釣魚臺(tái)”“鬢雪飛來成廢料”，“雪花”即白色浪花，“鬢雪”即滿頭白發(fā)。“落花時(shí)節(jié)讀華章”一句，說明時(shí)間是百花飄落的季節(jié)，但色彩斑斕卻是其中應(yīng)有之義。而在“漫江碧透”“贛水蒼茫閩山碧”“關(guān)山陣陣蒼”“更加郁郁蔥蔥”“暮色蒼茫看勁松”“躍上蔥蘢四百旋”“古代曾云海綠”當(dāng)中，對(duì)山光水色的描繪乍一看很單純很清晰，可細(xì)一想?yún)s又很朦朧，是言有盡而意無窮，給人以無限的想象空間。

　　彩虹是雨后初晴，陽光照射細(xì)小水滴而出現(xiàn)的一種光學(xué)現(xiàn)象。古詩中，描繪彩虹的詩句并不鮮見，如“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”(李白)，“香爐初上日，瀑水噴成虹”(孟浩然)，“雨霽彩虹臥，半夜水明樓”(趙善括)，基本上是就事說事，略顯平淡無奇。但毛澤東“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞”一句，惟妙惟肖，想象奇絕，自有詩詞以來，的確是創(chuàng)新出“色”的千古絕唱。“赤橙黃綠青藍(lán)紫”幾乎成為彩虹的形象代言。

　　詩中有畫

　　蘇軾評(píng)點(diǎn)唐代王維的作品時(shí)指出：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”“詩中有畫”“畫中有詩”，歷來是古典詩詞創(chuàng)作的一種藝術(shù)方法，也是衡量詩詞作品水平優(yōu)劣的一個(gè)評(píng)價(jià)尺度。在《西行漫記》中，毛澤東這樣回憶讀書時(shí)上靜物寫生課的情形：“我往往想出最簡單的東西來畫，草草畫完就離開教室。記得有一次我畫了一條直線，上面加上一個(gè)半圓，表示‘半壁見海日’。又有一次，在圖畫考試時(shí)，我畫了一個(gè)橢圓形就算了事，說這是蛋。結(jié)果圖畫課得了四十分，不及格。”毛澤東不善丹青，沒有歷練出“畫中有詩”的精湛技藝，但他用色彩和意象創(chuàng)造的“詩中有畫”卻無與倫比，堪稱一絕。

　　毛澤東詩詞繼承并發(fā)揚(yáng)了中國古典詩詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法。毛澤東寫給陳毅談詩的一封信里，一連三處提到“形象思維”：“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說”“宋人多數(shù)不懂詩是要用形象思維的，一反唐人規(guī)律，所以味同嚼蠟”“要做今詩，則要用形象思維的方法，反映生產(chǎn)斗爭與階級(jí)斗爭”。毛澤東詩詞特別注重以形象反映現(xiàn)實(shí)，以形式表現(xiàn)內(nèi)容，加上頻繁使用色彩詞或色感光感很強(qiáng)的詞來烘托渲染，刻畫出一幅幅具體可感、光彩照人、栩栩如生的“圖畫”，詩畫一體，相得益彰。

　　“漫天皆白，雪里行軍情更迫”是一幅英勇紅軍不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的雪里行軍圖。“蒼山如海，殘陽如血”是一幅壯闊雄偉、渾厚悲壯的群山夕照?qǐng)D。“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”是一幅溫馨如意、秀色可餐的江南春景圖。“紅旗卷起農(nóng)奴找，黑手高懸霸主鞭”是一幅對(duì)比強(qiáng)烈、愛憎分明的斗爭形勢(shì)圖。“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場”是一幅朝氣蓬勃、英氣豪爽的巾幗英雄圖。“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”是一幅花團(tuán)錦簇、色調(diào)明快的百花齊放圖。“斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣”是一幅亦真亦幻、協(xié)調(diào)悅目的湘妃傳說圖。

　　毛澤東詩詞寫景最集中、最全面、最精彩的段落，當(dāng)是兩首《沁園春》的上闋，構(gòu)思奇肆豪縱，境象開闊宏大，色彩多樣統(tǒng)一，筆墨精細(xì)酣暢，儼然就是壯美河山的詩畫長卷?！肚邎@春·長沙》上闋繪制了一幅“萬類霜天競自由”的湖湘秋景圖。遠(yuǎn)看：“萬山紅遍，層林盡染”，堪比“霜葉紅于二月花”;近觀：“漫江碧透，百舸爭流”，可謂“秋水共長天一色”。仰視：“鷹擊長空”，萬里無云的秋空，雄鷹展翅高飛;俯瞰：“魚翔淺底”，波光粼粼的水下，魚兒悠閑游動(dòng)。《沁園春·雪》上闋，詩人極目騁懷，氣勢(shì)非凡地勾畫出一幅“千里冰封，萬里雪飄”的北國風(fēng)景圖。“長城內(nèi)外，惟余莽莽”，舒展寥廓之境;“大河上下，頓失滔滔”，呈現(xiàn)靜穆之美。“山舞銀蛇，原馳蠟象”，化靜為動(dòng)，活靈活現(xiàn)。“紅裝素裹，分外妖嬈”，紅白相諧，妖而不媚，艷而不俗，嬈而有致。

　　情有獨(dú)鐘

　　“濃綠萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多。”就審美體驗(yàn)而言，紅色意味著熱烈、興奮、溫暖、光明。紅色是毛澤東氣質(zhì)和性格的底色，熔鑄了他的欣賞偏好和審美理想，構(gòu)成毛澤東詩詞中所有色彩的主旋律，表達(dá)出鮮明的思想內(nèi)涵和情感韻致。面對(duì)“赤橙黃綠青藍(lán)紫”的彩虹，他的直覺首先捕捉到是“赤”色。“殘陽如血”“紅妝”“紅雨”“紅霞”“朝暉”“曙光”等用語一再出現(xiàn)。

　　毛澤東構(gòu)思色彩絢麗的畫面時(shí)，往往以紅色為主色調(diào)。他要么以多種色彩為陪襯，突出表現(xiàn)紅色;要么以紅色為背景，使景與物籠罩在紅色之中。“看萬山紅遍，層林盡染”“萬木霜天紅爛漫”“寥廓江天萬里霜”，充滿著江河奔瀉的無限激情，蘊(yùn)藏著扭轉(zhuǎn)乾坤的巨大力量，彰顯著樂觀豁達(dá)的博大胸襟，給人以奮發(fā)向上、奔放豪壯之感。

　　毛澤東是詩人政治家，是政治家詩人，對(duì)紅色情有獨(dú)鐘，充分體現(xiàn)出他的政治家本色。就政治寓意而言，紅色象征著革命，預(yù)示著勝利。“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”，革命軍隊(duì)的顏色是紅色的。“贛水那邊紅一角”，根據(jù)地的顏色是紅色的。李大釗在《布爾什維克主義的勝利》中預(yù)言：“人道的警鐘響了!自由的曙光出現(xiàn)了!試看將來的環(huán)球，必是赤旗的世界。”正因?yàn)槿绱?，毛澤東詩詞多處展現(xiàn)“紅旗”，如“紅旗躍過汀江”“風(fēng)展紅旗如畫”“風(fēng)卷紅旗過大關(guān)”“不周山下紅旗亂”“紅旗漫卷西風(fēng)”“紅旗卷起農(nóng)奴戟”“壁上紅旗飄落照”，“紅旗”是出現(xiàn)頻率最多的意象之一。旗幟就是方向，旗幟就是形象。紅旗高揚(yáng)了毛澤東的革命意志，紅旗宣示了毛澤東的革命理想。

　　值得一提的是，在“不愛紅裝愛武裝”一句中，“紅裝”指華麗的服飾，毛澤東希望“中華兒女多奇志”，寄語女青年不要學(xué)林黛玉，要學(xué)花木蘭、穆桂英。毛澤東表達(dá)對(duì)紅色的貶抑，這是一個(gè)特例?！?/p>