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　　黨的十九大報告指出：“中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化，植根于中國特色社會主義偉大實踐。”革命老區(qū)創(chuàng)造的革命文化對當前文化建設具有極其重要的啟示意義。

　　革命老區(qū)是指中國共產黨在土地革命戰(zhàn)爭時間、抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)建的革命根據(jù)地。在中華人民共和國成立前20多年的時間里，遍布全國大大小小的革命老區(qū)在艱苦卓絕的條件下，絲毫沒有放松文化建設，在掃盲識字、理論宣傳、文藝創(chuàng)作、新聞出版、科學普及、婦女解放、移風易俗等紅色文化建設中取得了巨大成就。比如在土地革命時期，蘇區(qū)內各鄉(xiāng)村因陋就簡普遍地建立了俱樂部、列寧小學、夜學、識字班、圖書館、墻報等。蘇區(qū)所有兒童實行免費義務教育，中央蘇區(qū)適齡兒童的入學率達50%，比國統(tǒng)區(qū)適齡兒童的入學率高出40%。中央蘇區(qū)還成立了中央革命博物館、中央圖書館、工農劇社、工農美術社、蘇維埃大學、《紅色中華》機關報社等文化機構。在抗戰(zhàn)時期，老區(qū)創(chuàng)辦了大批文化機構，如魯迅藝術文學院、抗日軍政大學等革命院校，《新華日報》《解放日報》《共產黨人》等報紙雜志，解放出版社、新華書店等出版機構，新華社、新華廣播電臺等傳播機構。邊區(qū)農村則組織業(yè)余劇團、社火隊、皮影隊等，宣傳群眾、教育群眾、組織群眾。中央文委、各邊區(qū)文委大力推動抗日根據(jù)地群眾文化建設，創(chuàng)辦文化社團、文化機構，開展文藝下鄉(xiāng)運動、新秧歌運動、戲劇改革運動等。

　　革命老區(qū)紅色文化建設具有重大歷史意義：一是文化啟蒙意義。喚起了千百萬勞苦大眾的覺醒，打破封建主義幾千年來對廣大農村的思想禁錮和束縛。把勞苦大眾的思想意識從半殖民地半封建社會狀態(tài)推向新民主主義，實現(xiàn)了歷史跨越。二是文化教育意義。宣傳、教育、改造、組織起了幾百萬農村青年自覺投身革命和抗日的洪流，成為合格的革命軍人，擔負起救國救民的重任。三是文化動員意義。對馬克思主義進行了廣泛而深入的宣傳、學習、教育、普及，勝利地開展了土地革命等等革命工作，從而最深入、最廣泛地調動了農民群眾革命和建設的積極性，推動了全民抗戰(zhàn)的勝利和中華人民共和國的成立。四是文化現(xiàn)代化意義。老區(qū)紅色文化建設成為中華民族文化建設承上啟下的關鍵節(jié)點，老區(qū)紅色文化成為中華傳統(tǒng)文化向近現(xiàn)代文化演進的重要一環(huán)。

　　革命老區(qū)紅色文化建設從一開始就是以馬克思主義為指導，并取得了巨大成就。老區(qū)紅色文化工作者運用馬克思主義理論、觀點、方法，投身革命和抗日的洪流，到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，開展紅色文化活動、創(chuàng)作紅色文化作品、推進紅色文化建設。“在中央蘇區(qū)，中國共產黨則積極推動人民文藝運動，于舉國肅殺之中開辟出了一塊花團錦簇的文藝勝地。戲劇是蘇區(qū)文藝中最為鮮艷的花朵。各種劇團、劇社、俱樂部遍及部隊和城鄉(xiāng)。如毛澤東進行過調查的興國縣長岡鄉(xiāng)，就成立了四個俱樂部，每村一個，每個俱樂部里都有新戲。戲劇工作者根據(jù)革命斗爭需要，編演了《父與子》《破牢》《松鼠》《活菩薩》《武裝起來》等反映革命斗爭生活、深受廣大軍民歡迎的作品”。長征勝利結束，紅軍到達陜北后，“黨中央指導文藝工作的文件陸續(xù)推出，各種文藝組織紛紛成立，文藝表演團體接踵奔赴抗日前線，‘長征記’征稿、街頭詩等大型群眾性創(chuàng)作活動接連不斷，戲劇、秧歌劇、詩歌朗誦等文藝表演令廣大軍民目不暇接”。

　　革命老區(qū)紅色文化建設大力弘揚以愛國主義為核心的民族精神，扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅持古為今用、推陳出新，創(chuàng)作了一大批富有民族特色、民族風格、民族氣派的文藝作品。在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，“通過革命文藝工作者和廣大人民群眾的共同努力，創(chuàng)造出了一大批內容與形式完美結合的經(jīng)典作品。如交響樂《黃河大合唱》，歌劇《白毛女》，小說《荷花淀》《小二黑結婚》《太陽照在桑干河上》《暴風驟雨》，詩歌《王貴與李香香》，歌曲《東方紅》《咱們的領袖毛澤東》《南泥灣》《山丹丹開花紅艷艷》等等”。

　　在革命老區(qū)紅色文化建設中，我黨以高度的文化自信批判借鑒吸收西方優(yōu)秀文化，教育、引導文藝工作者克服資產階級、小資產階級思想，深入生活、深入實踐、深入工農兵群眾。廣大文藝工作者以馬克思主義為指導，在實踐中改造人生觀、世界觀，實現(xiàn)了思想感情的蛻變，把創(chuàng)作中心真正轉移到勞苦大眾上來。同時，我黨高度重視面向西方的文化宣傳工作。1936年，美國記者斯諾到延安采訪，拜訪了毛澤東等許多中共領導人。1937年10月《紅星照耀中國》在英國倫敦公開出版，在西方引起了轟動，讓更多的人看到了中國共產黨和紅軍的真實形象。

　　1944年，毛澤東同志在同英國記者斯坦因的談話中指出：“繼承中國過去的思想和接受外來思想，并不意味著無條件地照搬，而必須根據(jù)具體條件加以采用，使之適合中國的實際。我們的態(tài)度是批判地接受我們自己的歷史遺產和外國的思想。”實際上老區(qū)紅色文化建設在對待馬克思主義的問題上，既強調堅持以馬克思主義為指導，又堅持馬列主義的基本原理和中國的革命實際相結合。

　　革命老區(qū)紅色文化建設是在內憂外患、強敵環(huán)伺、國弱民窮，局勢極其復雜、環(huán)境極其惡劣、條件極其艱苦的形勢下進行的。星星之火，可以燎原，老區(qū)紅色文化面對日本法西斯軍國主義文化、國民黨反動派封建買辦文化、偽政權投降文化的文化侵略、文化壓迫、文化圍剿，以大無畏的革命精神英勇奮斗，終于打敗了舊文化和反動文化，發(fā)展了民族的科學的大眾的新民主主義文化，為新中國的成立和社會主義文化建設奠定了文化基礎?！?/p>